版權(quán)服務(wù)
首頁(yè) >版權(quán)服務(wù)
版權(quán)集體管理概念
作者對(duì)其創(chuàng)作的作品擁有著作權(quán)（版權(quán)），但是在作者實(shí)現(xiàn)他的著作權(quán)的過(guò)程中，有些權(quán)力是靠作者自身無(wú)法去實(shí)現(xiàn)或者很難實(shí)現(xiàn)，例如：歌曲的詞曲作者對(duì)他們的作品擁有機(jī)械表演權(quán)---即授權(quán)他人通過(guò)唱機(jī)、錄音機(jī)、廣播設(shè)備、電視設(shè)備等方式公開(kāi)表現(xiàn)他們的作品，包括在舞臺(tái)上
作者對(duì)其創(chuàng)作的作品擁有著作權(quán)（版權(quán)），但是在作者實(shí)現(xiàn)他的著作權(quán)的過(guò)程中，有些權(quán)力是靠作者自身無(wú)法去實(shí)現(xiàn)或者很難實(shí)現(xiàn)，例如：歌曲的詞曲作者對(duì)他們的作品擁有機(jī)械表演權(quán)---即授權(quán)他人通過(guò)唱機(jī)、錄音機(jī)、廣播設(shè)備、電視設(shè)備等方式公開(kāi)表現(xiàn)他們的作品，包括在舞臺(tái)上的表演、電視和廣播節(jié)目中的播放、公共娛樂(lè)場(chǎng)所使用音樂(lè)作品、乃至在網(wǎng)絡(luò)上的作品使用。但在實(shí)踐中，他們的作品一經(jīng)發(fā)表之后，詞曲作者就失去了再授權(quán)的機(jī)會(huì)，也沒(méi)有可能通過(guò)談判獲得應(yīng)有的報(bào)酬。歌唱、戲劇表演者對(duì)他們的表演權(quán)的控制，文字作品的作者對(duì)他們作品的復(fù)制權(quán)的控制都有類似的情況。另一方面，許多作品使用者通常要大量地、長(zhǎng)期的使用數(shù)以百計(jì)、千計(jì)，甚至更多的作者的作品，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，尋找大量作者一一取得使用其作品的授權(quán)并對(duì)作者一一支付報(bào)酬是做不到的。
國(guó)內(nèi)外實(shí)踐證明，解決此類問(wèn)題，采用著作權(quán)集體管理組織的形式進(jìn)行管理是比較有效的辦法。集體管理組織代表作者向作品使用單位集體授權(quán)，向作者使用單位收取報(bào)酬并分配給著作權(quán)人。作者保護(hù)了自己的權(quán)著作權(quán)，作品使用單位也免去了尋找作者的困難，提高了經(jīng)營(yíng)的效率，版權(quán)集體管理組織實(shí)際上起著溝通作者與作品使用者的橋梁作用。在西方，著名的集體管理組織已經(jīng)運(yùn)行了上百年，取得了較好的效果。目前比較著名的國(guó)際版權(quán)集體管理組織有國(guó)際唱片業(yè)協(xié)會(huì)（IFPI）、國(guó)際作者和作曲者協(xié)會(huì)聯(lián)合會(huì)（CIISAC）、國(guó)際復(fù)印權(quán)組織聯(lián)合會(huì)（IFRRO）等。在中國(guó)，直到80年代，集體管理組織才被引進(jìn)國(guó)內(nèi)。目前，國(guó)內(nèi)已有的版權(quán)集體管理機(jī)構(gòu)是成立于1992年的中國(guó)音樂(lè)著作家協(xié)會(huì)。
